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園林景觀設計六大誤區

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園林景觀設計六大誤區

發布日期:2019-06-25 作者:蘭州園林景觀設計 點擊:

l、園林景觀設計的現狀與前景

景觀設計一詞近年來大為流行,似乎已成為城市規劃建設上檔次上水平的一個重要标簽。

景觀設計大到城市的總體形象設計,具體到城市節點如城市廣場、城市公園、濱河親水空間、街區景觀、街頭綠地、居住區環境設計等等;小到雕塑小品、種植配置、水池花池、鋪地欄杆、桌凳垃圾箱,幾乎涵蓋室外造型藝術的一切。

景觀設計越來越受到歡迎和重視,是社會經濟發展的必然結果,是人們日益重視環境品質的直接體現。

第20屆世界建築師大會上,吳良镛教授在《世紀之交展望建築學未采》的主題報告中認為:廣義的建築應走向建築、地景、城市規劃的融合。

著名建築評論家、美國哥倫比亞大學弗蘭普頓(Kenenth Frampton)教授在另一場主題報告《千年七題:一個不适時的宣言》中也認為:總體應用地景策略,能夠有效地改善整個城市化地區的社會的文化及生态特征。

上述兩個報告提到的地景,筆者認為即景觀設計。可以看出,在未來城市建設中應用景觀設計的手段來改善城市的文化及生态環境将是必然的趨勢。

蘭州園林景觀設計

縱觀現階段的景觀設計,感覺設計市場相當混亂,大有魚目混珠之作。同時,社會對該行業的認識心态不一,開發商更多地從商業炒作出發而缺少一定的眼光,而管理部門的行政幹預往往使優秀的作品習慣性流産;景觀設計師普遍具有的浮躁心理也使得精品難覓。上述種種現狀讓筆者深感景觀設計正走入誤區。

2、景觀設計的誤區

誤區一 行業缺乏規範

行業的不規範集中反映在名稱、教育及市場管理方面。

(1)名稱

在這個領域,以前慣稱“園林”或“風景園林”,以後引入美國的稱法叫“景觀建築”(Landscape Architecture),後來又時髦叫“環境景觀設計”,也有人叫“環境設計”或“景觀設計”…… 最近按吳良镛教授的提法又叫“地景”,究竟哪種稱法更确切更合理,使之既要符合國情又要與國際接軌并便于職業稱呼,恐怕建設部的有關部門得來管管此事。

筆者傾向于“景觀設計”的稱法,那麼職稱便可定為“景觀設計師”或簡稱“景觀師”。

名稱的統一非常重要,名正而言順,可以說是行業規範的前提。這樣在未來的城市建設中,景觀設計師将以獨立而重要的角色與建築師、城市規劃師密切合作,真正實現吳良镛教授“三位一體”的構想。

(2)教育

景觀設計專業教育如同上述混亂名稱一樣混亂不堪。目前從事這一職業的大多畢業于林業院校的園林系(偏重綠化)、城建院校的風景園林專業(偏重建築、規劃)、藝術院校的環境藝術專業(偏重小品、造型)等(目前城建和理工院校已不設風景園林專業,此專業仍存在于林業院校——編者),從目前景觀設計涉及的範圍來看,應該是上述三種專業的綜合甚至有更高的要求。

景觀設計專業應該有明确完善的教學大綱,盡可能與國際接軌,并制定一系列的從業規範,最終實行與建築、城市規劃一樣的執業注冊制度,徹底實現行業的規範化管理。

(3)市場管理

景觀産品具有其特殊性,與建築相比,少了很多安全(如消防等)方面的要求,并有較大的可改造性,不良後果的責任也較小,這些特點導緻了各方面的幹預增多。

同時,建設主管部門對景觀設計和施工的資質管理把關不嚴(如無圖簽、未蓋章的圖紙可用于施工)。

個體施工隊伍常常以免費設計以及靈活的經營方式占有市場,特别是中小型項目。而大中型項目的方案招投标也多不規範,評委的專業素養令人懷疑。在這種較為混亂的市場形勢下,景觀作品的質量又何以保證?

誤區二 設計盲目追求“檔次”

“檔次”原本是景觀設計師應追求的設計理念。問題出在對“檔次”的理解上,“檔次”往往被理解為宏大的氣派或用材的豪華考究,它意味着大量财力的投入。決策者往往在項目的開始便定了高調,而不管該場所在整個城市環境系統中的位置。

這裡面有兩個問題:一是如此巨大的财力投入能否産生相應的社會效益?二是該場所是否真正具備“檔次”的環境條件? 記得幾年前一個内河兩側綠地的規劃會議上,某領導指示要建成“法國的塞納河”,兩側平均不到lOm寬的綠帶以及積污嚴重的河道,如何體現塞納河風光? 

我國是發展中國家,國情決定我們要讓有限的資金發揮最大的效益。需要上檔次和創作精品的景觀畢竟不多,更多的景觀要我們用平常的心态去對待。

誤區三 景觀設計對人的需要及對人性的關注不夠

在這一點上景觀設計師本人要負很大的責任。一個設計任務下來,我們往往花很大的精力去研究風格、手法、形式等問題,往往把建成後的形象當作設計追求的最大目标。

一個建築作品我們強調它的功能很多人都可以理解,而對景觀設計人們都常常忽略它的功能卻樂道于它形式上的美,甚至把功能等同于諸如休息桌椅、集散場地和活動廣場這類最基本的需求。

這種“溫飽型”的功能對長期以來生活在惡劣環境下的廣大市民來說當然是相當滿足了,于是贊美之詞不絕于耳,決策者、建設者和設計者,不用說,在這種氛圍中都深深地陶醉了。這個美麗的誤區具有相當的隐蔽性和自欺性。

在這裡,筆者要提醒大家:

(1)設計之前,我們應考慮一下自己對未來的景觀将給人們提供一種什麼樣的需要——包括生理和心理上的,有多深的了解?

(2)在同量的資金投入下,我們完全有可能變“溫飽型”的功能為“小康型”甚至“富裕型”,而并不以犧牲景觀美為代價。

(3) 說到這個誤區,我想起某市的某段分車帶上看到的鐵絲網景觀,這類軍事上的構築手法被沿用到現代城市景觀來,深深刺痛了廣大市民的心。筆者很理解管理部門的良苦用心,屢禁不止地踐踏草地,迫使他們出此下策。但我反對這類做法,被踐踏的草地隻能在分車帶上留下一道道泥痕,而鐵絲網無疑在衆多民衆的心裡留下痛楚的記憶。至此,城市景觀對人性的關懷可以說被剝奪殆盡。

目前,大多數居住區環境設計簡直無視人的需求,開發商是“罪魁禍首”,景觀設計師成了“幫兇”。為了滿足30%的綠地率要求,道路、停車場的用地被壓到最低的指标,摳出來的用地擴充為綠地,要麼用來滿足綠地率的指标,要麼被開發商作為“高綠地率”來炫耀自己的實力以期達到其商業目的。

而所謂的綠地往往被理解為苗圃而簡單地插上樹,周邊再用高綠籬圍一圍進而達到防護的目的,至于下一步的養管那更不知道是誰的事情了。

檔次高一點的小區,看起來綠地是大了,植物配置和環境設計好像是有模有樣了,但試問:到哪裡去找一塊兒童嬉戲玩耍的場地?老年人被迫與一對情侶坐在一排,是退縮回到籠子似的家中還是硬着頭皮當一回“燈泡”的角色?

誤區四 模仿之風盛行

我們中的不少人重“榜樣”不重創新。創新常常被當作異類加以排斥。從幼兒園到大學,我們習慣被當作容器拼命地接受知識的灌輸,看似滿腹經綸卻毫無創意。

景觀設計雖是一門高度綜合性的專業,但它最終将以空間景觀的視覺形式展現給人們,是人可以享受其中的藝術産品。同所有門類的藝術一樣,創新是其生命力的源泉,模仿抄襲必将導緻生命之水枯竭。

創新不應簡單地理解為“與衆不同的形式”。每一個景觀都具有其不同的場所特征。場所的環境特性、功能要求、資金投入量以及景觀設計師本人的創造力等等因素決定了該景觀與衆不同的個性。

對于景觀設計師來說,設計之前深刻地理解場所精神并綜合協調各種因素進行創作,這就是創新。這種創新體現在它的形式上,或具震憾力或富趣味性、或肅穆或活潑、或浪漫或休閑、或激動人心或平淡無奇,卻不雷同。

眼下的行情大不一樣,景觀設計越來越趨于雷同。模仿之風盛行不衰,成功的創新之作一旦問世,便被毫無節制地複制、翻版。面對這種現象,有必要冷靜地探讨現象背後的原因。

(1)整個社會的創新意識薄弱

決策人或業主往往把某地自認為好的作品作為範本,不以模仿為恥,甯願相信現成的也不願接受新的方案構想。在他們看來,藍圖上的線條是虛無缥缈的,而曾經見過的景觀卻是真真切切的。業主的頑固已至如此,景觀設計師唯有充當描圖員,花盡量少的時間以取得效益。

反過來,設計單位為了追求方案通過率,千方百計地了解業主的意圖,迎合他們先入為主的思路,以求得方案一次通過。設計單位也沒有鼓勵創新的獎賞機制,而隻把獎金留給方案中标者,後者的做法本無可厚非,但對長遠的創作不利。

模仿之風所以暢行,更重要的是整個社會的創新意識薄弱。面對比比皆是的雷同的景觀作品,大衆的反應是如此的麻木。我們的輿論隻關心建設前後的效果對比,而對真正成功的作品缺乏評判能力。

(2)怕失敗的心理

新的嘗試也可能是不成功的,但我們沒有必要因為個别或少數的案例而失去信心進而退縮。完美主義者往往害怕失敗而躊躇不前,不敢創新,最終淪為模仿能手。

實際上,即便是大師也難免有失敗的地方,萊特的古根海姆博物館在室内空間功能上的設計并不成功,但這并不妨礙它作為萊特的代表作之一,而且在建築史上占一席之地。

(3)建設用時的限制

大型的景觀工程通常是政府的行為,如城市廣場、綜合性公園、濱河綠帶等,是屬于美化市容、獲取民心的工程,關系到最高決策者的政績。這些工程往往從方案提交到工程實施都被限制在極短時間内完成,其結果必然導緻設計上敷衍了事,實施中粗制濫造。

還有一種奇怪的規律常常是這樣:先緊後松再緊,一開始大造輿論,風雲突來,等方案出來了卻不管不問一拖再拖,突然間又風雲重來,最後是草草收兵。這樣的例子屢見不鮮,殘酷打擊了景觀設計師的創作積極性。

(4)高付出低報酬

景觀設計是一種高尚而又卑微的職業,說它高尚是因為它是公益的,是 為大衆服務的事業;說卑微,是指它的低收人。目前收費标準是按工程造價的 3%—5%。

而真正能收到的恐怕隻有1%—3%。大家知道,一般項目的景觀工程隻是作為建築的配套工程,造價都被控制在較低水準。

工程往往需要土建、綠化、水電等多種專業的配合,大家的收入低得可憐可想而知了,如果把工程做得認真細緻,景觀設計師的勞動付出卻是巨大的,小體量的景觀建築、别具一格的小品設計、精心的綠化配置以及場地裝飾的方方面面,其工作量實在不比大型建築少。

在這種處境下,景觀設計師模仿他人之作以取得急功近利的效益便不足為奇了。

(5)信息時代帶來設計趨同的必然

信息時代極大地開闊了我們的視野,各類景觀設計精品選接踵出版,景觀設計師不出家門即可獲取國内外相關信息和發展動态。對成功作品的學習以及對新材料新技術的應用,難免使各地的景觀趨于雷同,産生“特色危機”,這同時也是建築界所面臨的問題。

要避免“特色危機”,景觀設計師必須保持清醒的意識, 對所處的環境和地方文化要有深刻獨到的理解并融入設計。簡言之,設計要有自己的思想,才有靈魂,才具備個性。

誤區五 效果圖是迷魂湯,是“醫治”拙劣設計的“靈丹妙藥”

時下有個怪現象,方案彙報時,尤其是面對有拍闆權的決策人土,牆上挂的全是立體效果圖,再加上電腦投影屏幕上一幅幅精美的畫面,一幀幀優美的電腦動畫配上美妙的輕音樂,難怪我們的領導(或業主)被深深地打動了。

可憐那些拿不出漂亮效果圖的同行,對着“天書”般的平面圖大談他的精妙構想,聽得尊貴的領導(或業主)直打呵欠。可當人們苦苦期待着圖面上夢幻般的效果能在現實中實現,猛然發現現場上已是另一般景象,失望和受騙之感才油然而生。

靠違反常規的設計程序赢得設計任務後,優秀的效果圖師傅們便手足無措了,效果圖上誇張了的美麗根本就無法植根于現實的土地,慌亂之中隻好靠現場的調整和突來的靈感來實現公衆的理想——整套拙劣的設計總算是暴露無遺了。

這種慘痛的教訓似乎并沒有讓我們決策人清醒。效果圖仿佛是迷魂湯,讓英明人士甘心上當,看來,在一段時期内,上述這類“悲劇”還将繼續上演。

誤區六 設計與施工脫節

一個優秀的景觀作品必然是設計與施工密切配合的結果。就拿樹種的配置來講,要達到理想的效果,從選苗到現場施工,設計師均須親臨指導。至于自然山水園的放樣、施工,沒有景觀設計師的現場把關,更是難以達到預期效 果。

對于複雜地形的施工,現場出現問題的情況更是時有發生。置身于現場,景觀設計師更容易把握與周圍環境的 關系,可以說,擅于處理現場是一個優秀景觀設計師的基本素質之一。

可是,不少園林景觀設計師并不樂于下工地,至少是缺乏主動性,而越是施工水平差的隊伍越少與設計人員溝通,最終的結果往往留下諸多遺憾。

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